сюжет

кадры со съемок

инфо

ИНТЕРСТЕЛЛАР

Когда Кристофер Нолан снял интерстеллар, он уже давно исследовал природу времени, памяти и восприятия. Но этот фильм стал шагом дальше — попыткой соединить масштаб науки с интимностью человеческих чувств.

Это история не о космосе,
а о человеке, который ищет себя
в бесконечности. Нолан превращает научную фантастику в притчу
о родительской любви, о том, как память и связь между людьми способны преодолеть даже физические законы.

Когда Кристофер Нолан снял интерстеллар, он уже давно исследовал природу времени, памяти и восприятия. Но этот фильм стал шагом дальше — попыткой соединить масштаб науки с интимностью человеческих чувств.

Это история не о космосе, а о человеке, который ищет себя в бесконечности. Нолан превращает научную фантастику в притчу о родительской любви, о том, как память и связь между людьми способны преодолеть даже физические законы.

Несмотря на масштаб
и фантастический сюжет, Нолан остаётся верен физическому миру. Он избегает компьютерной графики — корабли, пейзажи, даже звёзды создаются через практические эффекты. Зритель не смотрит
на космос — он в нём присутствует.

Эта материальность делает историю
о Вселенной удивительно личной
и достоверной.

Несмотря на масштаб и фантастический сюжет, Нолан остаётся верен физическому миру. Он избегает компьютерной графики — корабли, пейзажи, даже звёзды создаются через практические эффекты. Зритель не смотрит на космос — он в нём присутствует.

Эта материальность делает историю о Вселенной удивительно личной и достоверной.

будущее. Земля умирает: урожаи гибнут, планета задыхается от пыли. Бывший пилот NASA Купер живёт с детьми
и мечтает о небе, которого больше нет. Случайность приводит его к секретной миссии — полёту через червоточину, чтобы найти новый дом для человечества.

Оставив дочь Мерф, он отправляется
в путешествие, где для него проходят часы, а для них — десятилетия. Каждая минута становится весомее, чем жизнь, потому что время — главный враг
и единственная связь между ними.

эмоциональная и научная одиссея о любви, времени и выживании ЧЕЛОВЕЧЕСТВА. философское путешествие, в котором человеческое сердце становится сильнее законов физики.

РЕЖИССЕР: КРИСТОФЕР НОЛАН
СЦЕНАРИЙ: ДЖОНАТАН И КРИСТОФЕР НОЛАН
ОПЕРАТОР: ХОЙТЕ ВАН ХОЙТЕМА
КОМПОЗИТОР: ХАНС ЦИММЕР
ЖАНР: НАУЧНАЯ ФАНТАСТИКА, ДРАМА
ГОД: 2014
IMDB: 7.1
БЮДЖЕТ: 165 000 000

план в

ПОСМОТРЕТЬ КАРТУ ФИЛЬМА (ТАЙМЛАЙН) ПОДРОБНО МОЖНО ПРИ НАЖАТИИ НА СХЕМУ

карта фильма

профессор бренд умирает, так и не закончив работу, признавая план а невозможным. мерф узнает, что план никогда не был приоритетным

несколько часов

68 лет

68 лет

3.4 часа

пока купер и амелия на планете миллер, доил и тарс живут 23 года на станции, исследуя ГАРГАНТЮА

амелия отправляется исследовать планету ЭДМУНДА, рассчитывая осуществить план б самостоятельно

после смерти мерф, купер отправляется на планету ЭДМУНДА к амелии

тарс попадает в гаргантюа раньше купера, успев собрать часть данных

1

2

3

2

3

черная дыра, где купер, находясь в ТЕССЕРАКТе, общается с дочерью, и отправляет ей данные насса

ГАРГАНТЮА
вход в черную дыру (СИЛЬНОЕ ИСКАЖЕНИЕ ВРЕМЕНИ)
ДЛЯ КУПЕРА И АМЕЛИИ ПРОХОДИТ несколько минут
купер отсоединяет корабль амелии, СПАСАЯ ЕЕ

планета манна
неподходящая. манн, бросая миссию, убивает ромили и пытается сбежать с планеты в одиночку

ИСПОЛЬЗУЯ ДАННЫЕ ТАРСа ИЗ ЧЕРНОЙ ДЫРЫ, мерф успешно завершает план а, СИГНАЛИЗИРУЯ О НАЧАЛЕ ПЕРЕСЕЛЕНИЯ ЗЕМЛЯН НА КОСМИЧЕСКИЕ СТАНЦИИ.

В БУДУЩЕМ УЧЕНЫЕ ИЗ НАСА СОЗДАЮТ КРОТОВУЮ НОРУ И ПРОЕКЦИЮ (ТЕССЕРАКТ), НАХОДЯЩИЕСЯ В ЧЕРНОЙ ДЫРЕ, ДЛЯ СОЗДАНИЯ ВРЕМЕННОЙ ПЕТЛИ И ВОЗМОЖНОСТИ СПАСЕНИЯ ЗЕМЛЯН ПРОШЛОГО (ДЛЯ НИХ НАСТОЯЩЕГО)

КООРДИНАТЫ НАСА

"СТОЙ"

КУПЕР (ПРИЗРАК МЕРФ), ОТПРАВЛЯЕТ ЕЙ СООБЩЕНИЯ, НАХОДЯСЬ В ГИПЕРПРОСТРАНСТВЕ ЧЕРЕЗ ГРАВИТАЦИЮ (ДАННЫЕ ПОМОГЛИ ЗАКРЫТЬ ТЕССЕРАКТ, В КОТОРОМ НАХОДИЛИСЬ КУПЕР И ТАРС)

КУПЕР ПРОТЯГИВАЕТ РУКУ АМЕЛИИ ЧЕРЕЗ ГРАВИТАЦИОННУЮ АНОМАЛИЮ

за 23 года отсутствия вестей от отца, мерф становится ученым, а том фермером

прибытие на станцию
решение лететь на планету манна

планета миллер
(сильное искажение времени)
миллер умирает за несколько минут (лет) до прибытия купера и амелии. доил умирает из-за волны

амелия

купер

манн

мерф

профессор брэнд

тарс (робот)

ромили

доил

участники экспедиции находят подходящую среду обитания и восстановят человечество с помощью тысяч замороженных эмбрионов, сохранив человеческую расу живой, но при этом Земля погибнет.

план а

найти пригодную для жизни планету и отправить на неё население Земли после решения уравнения гравитации на родной планете.

планета эдмунда
планета, ставшая новым домом, для землян.
подходящая атмосфера, возможность развития экосистемы, ПЛОДОРОДИЯ.

планета манна
Ледяная планета. Невозможно передвигаться и дышать. Время слегка искажено.
Гравитация — 80% земной.

планета миллер
планета, полностью покрытая водой, С ОГРОМНЫМИ, ПОСТОЯННО БУШУЮЩИМИ ВОЛНАМИ.
СИЛЬНОЕ искажение времени.
Гравитация — 130% земной.

ЧЕРВОТОЧИНА

ЧЕРВОТОЧИНА

ключевые сцены

о режиссере

Я дам тебе конверт с письмом. Одна страница. В нём будет изложена мораль, лежащая в основе этой истории. Ты поработаешь над этим один день, а потом сыграешь мне то, что написал.

ХАНС

НЕМЕЦКИЙ

кинокомпозитор

ЦИММЕР

"Where We're Going"

"S.T.A.Y."

"Detach"

"Coward"

"I'm Going Home"

"Running Out"

"A Place Among the Stars"

"Afraid of Time"

"Mountains"

"The Wormhole"

"Message from Home"

"Stay"

"Day One"

"Dust"

"Cornfield Chase"

"Dreaming Of The Crash"

Музыка Ханса Циммера не сопровождает действия — она измеряет их. Повторяющиеся аккорды органа звучат как дыхание Вселенной, а каждая пауза между звуками ощущается как пропущенный момент жизни. Так звук превращается в метафору времени — оно течёт, давит, исчезает. и работы Стэнли Кубрика, но, переработав эти традиции, он создал собственный язык кино.

За одну ночь Ханс Циммер написал четырехминутную пьесу для фортепиано и органа, которая отражала его видение отцовства. Когда он сыграл её Нолану, тот был в восторге и подробно объяснил сюжет и концепцию фильма, хотя сценарий ещё не был написан.

Циммер изначально был настроен скептически. Он считал, что создал «крошечную, хрупкую пьесу», в то время как Нолан представлял себе напряженный, эпический космический фильм. Однако режиссер заверил композитора, что фортепианная композиция стала «сердцем» фильма. Эту пьесу можно услышать в финале картины.

Нолан не раскрыл сюжет «Интерстеллара», но создал для Циммера короткий рассказ об отце, который оставляет ребёнка ради важной работы. В рассказе было два предложения: «Я вернусь» и «Когда?». Затем Нолан попросил Циммера за один день создать несколько музыкальных интерпретаций этого рассказа.

критика и влияние

Критики, которым не понравился «Интерстеллар», суммируют, что Нолану не удалось объединить историю про космос с трогательной драмой про человеческие отношения. Фильм подводят «механические» диалоги, неинтересные персонажи и общая заезженность тем.

Можно только поаплодировать авторам. Они настолько высокого мнения об интеллекте зрителей, что считают, будто публику скорее развлекут размышления о теории относительности, чем, скажем, битва двух огромных роботов.

Питер Хоуэлл, автор The Star

Можно только поаплодировать авторам. Они настолько высокого мнения об интеллекте зрителей, что считают, будто публику скорее развлекут размышления о теории относительности, чем, скажем, битва двух огромных роботов.

Питер Хоуэлл, автор The Star

Можно только поаплодировать авторам. Они настолько высокого мнения об интеллекте зрителей, что считают, будто публику скорее развлекут размышления о теории относительности, чем, скажем, битва двух огромных роботов.

Питер Хоуэлл, автор The Star

Персонажи говорят обо всём прямо и скучно. Все интересные научные размышления растворяются в речах, наполненных экспозицией и клише.

Ричард Лоусон, автор Vanity Fair

Нолан продолжает засорять свои фильмы поддельным чувством реальности и важности происходящего. Он наполнил диалоги технической и научной терминологией, чтобы хоть как-то оправдать происходящую бессмыслицу.

Крис Кэбин, автор Slant

IMDb — 8,7

Критики отмечали масштаб замысла и эмоциональную глубину,
но также говорили о его «чрезмерной серьёзности». Тем не менее, фильм стал культурным явлением: он вернул науку в массовое кино, вдохновил поколение инженеров и астрофизиков, и стал символом интеллектуальной фантастики XXI века.

актеры

главные

главная

После ИНТЕРСТЕЛЛАР Нолан возвращается к земной реальности, но не отказывается от темы времени И МОРАЛИ.

После Interstellar Нолан возвращается
к земной реальности, но не отказывается от темы времени. В следующем фильме — Dunkirk — он снова превращает часы
в оружие, а ритм — в дыхание выживания.